第一眼看到这组四格，视线很难老老实实按格子走。中央那条黄色标签斜着跨过四格，把画面先切成上下两段，眼睛被文字带走之后，才慢慢回到几套衣服的对照上。布玛更愿意把这组图当成一次被打乱顺序的色块比较：浅色床品、墙面和窗帘铺在背后，真正说话的是黑、白、浅蓝几块衣服的颜色。
标签的位置很关键。它没有乖乖待在某一格角落，而是从中间斜穿过去，让左上和左下这两格黑色服装先连成一片深色区域，右上和右下则被推向另一种调子。如果标签是横平竖直的，四格大概会被读成规规矩矩的四张并排；斜着一切，上下两段的轻重差别反而先跳出来。
黑色那两格是这组里最沉的部分。衣服颜色深，和背后的浅色床品拉开距离，人物轮廓显得利落，画面重心也往下压。它们放在同一侧，视觉上像一组连续的深色块，不需要额外解释就能看出和另外两格不是同一种气质。
右上那格换了思路。白色衬衫配深色短裙，整体比黑色两格轻，但眼镜成了画面里一小块深色点。这个点面积不大，却让整格不至于完全散掉，像在白和浅之间留了一个可以停住视线的地方。它和黑色两格的沉不是一回事，更像轻里面藏了一点重量。
右下是最轻的一格。浅蓝上衣配白色下装，和床品的浅色背景靠得最近，色调比其他三格都松。单独看它可能不够抓眼，但放在四格里，正好和左侧两格黑色形成对照。浅色背景在这里没有把四格统一成同一种调子，反而让每格衣服自己的颜色更清楚。
要是让这两种感觉在故事里碰面，标签像一条斜挂的布带，把四格轻轻拎起来，黑色两格沉在下面，浅蓝一格浮在上面，白衬衫那格夹在中间，眼镜是唯一没被拎走的小物件。
所以这组图值得看的地方，不是四套衣服各自配了什么颜色，而是标签先打乱顺序之后，黑色两格的沉、白衬衫加眼镜那格的小面积深色点、浅蓝配白的轻，才依次显出来。读者如果偏爱深色两格的稳，或者更想看浅蓝那格的松，都能从这四格里找到自己的入口。
局限也要说清楚：这只是对四格预览图的局部判断，浅色床品和服装色块的关系能说明这组图的观看顺序，却不足以概括孫樂樂SonYe-Eun的整体风格，也不能当成完整作品的样貌。把它当作一次有取舍的色块对照来看，比急着下结论更合适。
